谍影重重5最强黑客技术（谍影重重5豆瓣电影）

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1、《谍影重重5》：虽然失去了【伯恩三部曲】的灵魂，但我仍愿歌颂它2、《谍影重重5》是一部怎样的电影？3、如何评价电影《谍影重重5》4、《谍影重重52016》百度云无删减完整版在线观看，马特·达蒙主演的5、电影《谍影重重》中，主角杰森伯恩如此高超的反追踪以及反侦察能力在

《谍影重重5》：虽然失去了【伯恩三部曲】的灵魂，但我仍愿歌颂它

文/OreoOlymLee

毫无疑问，在无数人的心目中，《谍影重重》系列是影史最伟大的动作电影系列。2002年《谍影重重》(The Bourne Identity)上映，它的横空出世定义了新千年谍战片的走向，模仿《谍影重重》系列写实的叙事风格和凌厉的拍摄手法一时间成为热潮。在电影拍摄一开始，主创们就明白自己将要拍一个和007系列散发出的浪漫主义不同的特工电影，塑造的孤胆特工杰森·伯恩(Jason Bourne)也会和传统特工形象完全不同。有这种观念的支撑，再有原著小说对故事内核的加持，从开拍前就为《谍影重重》系列打下良好的基础。

《谍影重重》无论在票房还是口碑都取得了成功，但这还不足以让其成为具有足够影响力的动作电影。从2002年的《谍影重重》到2007年的《谍影重重3》(The Bourne Ultimatum,2007)，【伯恩三部曲】打破很多电影“一鼓作气，再而衰，三而竭”的随部数递增而每况愈下的“传统”，反而是“倒食甘蔗，渐入佳境”，一部比一部质量高。尤其是《谍影重重3》，口碑和票房爆棚：烂番茄好评率93%，全球票房赚得4亿有余。环球影业无心插柳柳成荫，这三部曲一起才使《谍影重重》成为谍战片的代表。

使《谍影重重2》、《谍影重重3》好过前作的最重要原因是这两部的导演：保罗·格林格拉斯(Paul Greengrass)。这个执导过《93航班》(United 93,2006)、《菲利普船长》(Captain Phillips,2013)，还凭《93航班》提名奥斯卡最佳导演的导演，有着极度写实的叙事风格和绝佳的节奏把控。他和摄影奥利弗·伍德(Oliver Wood)以及剪辑师克里斯托弗·劳瑟(Christopher Rouse)一起完成了对后两部的升华，为伯恩三部曲画上了一个完美的句号。

在血统不正的《谍影重重4》(The Bourne Legacy,2012)口碑票房双扑街之后，呼吁原来主创们回归的呼声越来越大，而杰森·伯恩的扮演者马特·达蒙(Matt Damon)接受回归的唯一条件就是：也一定要请回格林格拉斯执导。正是这种坚持，让我们看到了如今这部《谍影重重5》(Jason Bourne,2016)。而且不但请回了导演，还请回了伯恩三部曲的摄影师奥利弗和凭《谍影重重3》拿下奥斯卡最佳剪辑的剪辑师克里斯托弗。结果是，《谍影重重5》从拍摄上，甩掉了《谍影重重4》因拍摄手法的不佳带来的不良口碑。

《谍影重重5》就像伯恩三部曲一样，节奏处理得相当到位：从尼基黑进中情局开始，到维加斯大战收场，一气呵成、毫不拖沓。雅典、伦敦和维加斯几场戏中，经典的“谍影重重”名片：手持摄影+快速剪辑，也被发挥的淋漓尽致。遗憾的是，在中国大陆特供3D的影响下，这张名片反而成为令观众不适的差口碑。《谍影重重》系列永远就该是2D，当3D被滥用，成为某些无良商家牟利的工具之时，伤害的却是电影自己。一味单纯的追求利益，却毁了艺术本身，不得不令人感叹。

看到熟悉的拍摄、制作手法当然不是令人进电影院的唯一理由，最能说服影迷的自然是《谍影重重》的金字招牌——马特·达蒙。马特·达蒙是一位出色的演员，就如同杰森·伯恩是一个出色的角色一样。马特·达蒙演绎了一个完美的杰森·伯恩，而杰森·伯恩这个角色又成就了如今的马特·达蒙。

《谍影重重4》之所以令人诟病，除了混乱的叙事、糟糕的剪辑和莫名其妙的剧情之外，最主要还是因为主角不再是杰森·伯恩。不可否认，提名过奥斯卡最佳男主的杰瑞米·雷纳(Jeremy Runner)演得确实不错，但他毕竟不是马特·达蒙。“没有马特·达蒙的《谍影重重》就好像没有哈利·波特的《哈利·波特》”。最终，《谍影重重4》和《速度与激情3》(Fast Furious:Tokyo Drift)以及《终结者2018》(Terminator Salvation)一样成为各自系列中不愿被人提起的失败续集。

所以，《谍影重重5》中，马特·达蒙又回来了，杰森·伯恩又回来了。这个不苟言笑、身手不凡的孤单特工，再一次出现在大银幕上，出现在我们视野里。即使距首部过去了14年，小鲜肉变成了大叔，鬓角白发已显，额头皱纹已生，打架时也没之前三部曲时那么敏捷，但重要的是，他回来了。

但是相比伯恩三部曲，《谍影重重5》还是泄了一口气。《谍影重重5》最大的失误可能就是没有用心写剧本，导致伯恩的复出动机不足。在伯恩三部曲中，甚至是《谍影重重4》，讲述的都是孤单特工以一人之力反抗一个政府机构、甚至一个国家体制的故事。从故事的一开始，杰森·伯恩处于失忆状态，他反复的追忆：“我到底是谁？”他不知道自己是一名特工，所以对自己细密的逻辑、矫健的动作和不同于常人的个人技能感到惊奇。在第一部《谍影重重》中，更多是这种对未知的探索，让观众的心思与伯恩融为一体，支撑我们看到了最后。

而到了《谍影重重2》里，女友被本来要杀自己的杀手杀掉，同时再加上努力回忆出的一些过往，伯恩又踏上了征程。《谍影重重2》作为续集，对于处理“复出”，不是简单的因为“为女友报仇”，而是在回忆起自己为政府做过的一些脏事之后的一种自我救赎。他要找到自己第一次任务杀掉的夫妇的家属，并向她道歉。就是这次简单的道歉，差点让他命丧异国他乡，但他最终还是做到了。对女友玛丽的感情反而成为一种动力，玛丽死前最后一句话是：“不，（对于杀不杀人）你可以有自己的选择”。最终伯恩虽然找到了害死女友的杀手基里尔，但是并没有开枪。这也影响了之后《谍影重重》伯恩的原则：那就是除非迫不得已，就不杀人。《谍影重重2》讲的是自我救赎。除了是对自己过往的自我救赎，也是对自己身份的救赎。既然逃不脱“杀人机器”的身份，那就尽量少杀。

《谍影重重2》立意上比第一部《谍影重重》高出了一截，使它成为了少见的优秀续集，但3年后的《谍影重重3》却又比前作优秀。《谍影重重3》中，伯恩没有了女友的陪伴，继续艰难寻找着自己的身份。直到最后，他终于想起了失忆前的一切。最终跳进了纽约哈德孙河，为《谍影重重》伯恩三部曲画上了一个完美的句号。因为既然已经记起了所有的过往，那种对于未知的迷茫也随之消失，《谍影重重3》是一个最好的结局，结尾充满了不确定性：伯恩没有死，他获得了自由，他终于知道了自己的身份。

很多人吵着要看续集，想看到之后还会发生什么。忽略和杰森·伯恩无关的第四部，《谍影重重5》就这么诞生了，但复出的原因实在令人大失所望。影片的一开始，旧女主尼基在冰岛黑进了CIA，找到了和伯恩父亲有关的资料，随即在雅典付出了生命的代价才将资料给了伯恩。随后的剧情发展中我们了解到：伯恩的父亲是计划的一员，但CIA却准备招募伯恩。为了不想让儿子变成杀人机器，伯恩父亲准备公开相关资料，结果被CIA暗杀，暗杀的执行者就是杀了尼基的埃塞特。所以，《谍影重重5》摇身一变，单纯的成了为父报仇的故事。

除动机和剧情走向过于俗套之外，对杰森·伯恩本人的塑造也和伯恩三部曲时大不相同了。虽然在《谍影重重5》中，我们又看到伯恩抢燃烧瓶、拔老虎机杠杆、拆木椅结构来当作武器的随手拈来，又看到他缜密的逻辑、清晰的洞察能力、矫健的身手，但此杰森·伯恩已非彼杰森·伯恩了。

伯恩三部曲中，杰森·伯恩大多数情况下是一个人孤身行动，而他自己本身处在社会边缘，是一个完整的末路孤单特工形象，因为没有退路，只能前进。但是在《谍影重重5》中，他得到了CIA内新女主的帮助，过境时帮他消除身份、困难时给他提供情报、在CIA的小组即将来抓他时也及时提供消息。可能这样更符合片名“谍影重重”，却不再是伯恩三部曲，那个只有孤单英雄的《谍影重重》了。

《谍影重重5》一开始，就有一段前三部的混剪，象征着伯恩记忆的恢复。之后在雅典有一句独白：“我想起来了，我想起了所有的事情”。这和伯恩三部曲也是大相径庭的。他知道了自己的所有过往，他明白了幕后的事情，他知道了杀父仇人是谁。他不再是那个在社会边缘勉强求生的末路特工，而降格成了《碟中谍》、007，娱乐性更强的为家人复仇、拯救世界类型。并没有说《碟中谍》和007系列有什么不好，极富娱乐性和可看性，但却不是伯恩三部曲的那种孤傲、绝地求生、为自己而战。没有以上特点，《谍影重重5》披着“谍影重重”外衣，却失去了伯恩三部曲的灵魂。这不得不让人感到遗憾。

当然，虽然《谍影重重5》不能给伯恩的复出提供令人信服的动机，还改变了杰森·伯恩这个完美的特工形象，但在观影时还是可以体会到剧组对于电影有其他方面的追求，并有着自己的野心。应景的大时代背景是《谍影重重5》新的特色，影片两次提到“斯诺登”，在电影的宣传物料里也多次说明背景是当下的“后斯诺登时代”。之前作品中落后的技术被抛弃，转而有了更先进的科技。伯恩九年后复出，却发现时代已大有变化，他只能靠自己本身的技能侦查、获取情报、判断形势，但如今CIA已用上了十年前用不到的技术，这让“落后”的伯恩有时处于被动，颇感不适。

影片的支线还描绘了政府和互联网巨头的交锋，当互联网巨头表示不会和CIA继续合作，因为“不会出卖自己的客户”时，汤米·李·琼斯饰演的高层告诉他，“那你就是出卖自己的国家！”后来又为他施加重重困难，逼他就范。这位硅谷的精英在影片开始后不久发布会上说道，“如果你选择了我们的产品，自己将永远不会被监视”然而实际情况却是，自己产品才是被政府监控到的最严密的地方。在信息和网络时代，没有人有隐私；有网络的地方，就没有地方是死角。可惜影片对这种“流行”观点的探讨浮于表面，未能深挖，只是浅尝辄止的一次尝试而已。

尽管如此，《谍影重重5》至少是部合格的商业大片。雅典暴动和维加斯飙车两段，即使在心目中地位不及《谍影重重3》伦敦的车站刺杀和丹吉尔追逐战，但也做到了足够的娱乐。其中维加斯的那段追车戏极具视觉冲击力，冲锋车冲撞进车群之中的时候，几乎成了《速度与激情》，残骸遍地、碎片横飞，这也是格林格拉斯对商业和资本横行的电影市场的一次低头。

相比两位反派的脸谱化，由“坎妹”艾丽西亚·维坎德(Alicia Vikander)饰演的CIA探员海瑟·李(Heather Lee)是本片的最大亮点。坎妹如今是好莱坞最炙手可热的女星，按照马特·达蒙的话来说，“在好莱坞，谁都想和她搭戏”。她的角色和以前的女主角都不太一样，睿智、多谋，和一心想除掉伯恩的上司不一样，她欲将伯恩劝归CIA，再和他一起把上司赶下台。相比伯恩被剧本的削弱，海瑟·李反而更加出彩。伯恩三部曲中，两位女主角的作用各不相同，女友玛利是改变伯恩行为准则的导师；尼基是帮助伯恩连接CIA的渠道。海瑟立体的角色形象无疑位列其上。

总的来说，如果你无比喜爱伯恩三部曲，并期待着《谍影重重5》能够至少达到前作高度，那么无疑会失望收场，因为《谍影重重3》即是最完美的系列结局。但如果你想在现实生活中重压解脱出来，《谍影重重5》一定是你想要——当然得看2D。因为《谍影重重5》已经没有深度可言，完全成为一部富娱乐性的商业片。

在如今为资本支配的好莱坞，很多经典的电影系列都逃不过商业化的趋势。这种势头短时间内不会改变，甚至如果你足够留意，2016的一堆大片都是被过度商业化的续集。过多的杞人忧天没有什么用，如何对待，只看你心中悬着怎样的一把尺。

尽管观后多少有点无奈和遗憾，但《谍影重重5》真的娱乐到我了。比起同时段院线里那些毫无诚意的圈钱电影，《谍影重重5》实是近期院线不二之选。

16/08/27

《谍影重重5》是一部怎样的电影？

那个我们熟悉的伯恩回来了！——“谍影重重三部曲”与《谍影重重5》

最近几年好像好莱坞六大的奇观大片想象力出现瓶颈，除了几部不错的原创科幻电影外（《星际穿越》、《火星救援》、还有我觉得其实挺不错的《明日边缘》），能称得上大片好像只有漫改作品。从早年的战争片（《翼》、《西线无战事》、《乱世佳人》），到科幻片（《星球大战》、《E.T.》、甚至可以算上《捉鬼敢死队》），到动作片（阿诺和史泰龙领衔的一众动作明显的作品），到魔幻片（《指环王》、《哈利波特》），再到目前杂糅了很多类型的漫改超级英雄题材，能制造奇观的大片题材本身有限。本来每年各大制片公司的计划中，A类项目就那二十多个，这些项目要保证视觉奇观，因而才可以跨越种族文化成为“大片”在全球发行，而不少观众走进电影院也是想欣赏一下“大制作”“大场面”的视觉奇观，于是一拍即合。但这几年大片题材的匮乏，让很多片商开始想着重启之前成功的系列作品。在《谍影重重5》之前，我们已经看到了重启的《终结者》、《星球大战》、《独立日》、《侏罗纪世界》和《疯狂的麦克斯》，这些作品评价不一，《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》获得了超越原系列的超高评价。《星球大战7》和《侏罗纪世界》因为实在太像之前的作品，所以中规中矩，即没有很烂，也没有让人觉得那么好看。而《终结者5》和《独立日2》不但评价糟糕，而且票房失利。而作为这次重启大潮中，同样根正苗红的《谍影重重5》则同《星球大战7》、《侏罗纪世界》一样，将原系列所有的套路都走了一遍，很精彩，没有让人失望，但真的没有那么惊喜。

一、我们为什么期待伯恩？

2002年，《谍影重重1》横空出世，这部电影上映前可能自己都没想到，日后会收到如此高的评价。这个项目看似不像是A类，他的导演是之前没有拍过动作片的道格·里曼，演员也是之前更多走文艺路子的马特达蒙，女主是在美国并不出名的《罗拉快跑》的主演弗兰卡·波坦特。从当时布拉德皮特选择了别的项目也可以看出。故事看似也没有非常特殊，也没有那么多的噱头。可这样一部电影，上映后好评如潮，2003年成为当年DVD销售和出租排行榜的双料冠军，成为很多影迷心中特工类电影的头牌，盖过了《007》和《碟中谍》系列。事后诸葛亮的寻找原因，《谍影重重1》的成功除了在故事、配乐、人物设定各方面都做到了水准之上外，因为导演独特的电影语言，给影片注入了真实冷峻的特质。《谍影重重1》的故事复杂程度刚好，其实相对于后面两部，算是故事比较简单，而且故事节奏比较缓慢，过场戏留的还算充足。最重要的是，故事本身非常写实，无论是斗智还是斗勇，无论是装备还是动作，都按照我们接触理解的设定。人物设定明确，马特达蒙被虽然有被批评“全程梦游”，但伯恩本身不记得自己身份的设定本身也很适合真的有些“呆萌”的马达。女主很出彩，导演说自己在构思电影时灵感的来源就是女主在《罗拉快跑》的形象。几个配角形象鲜明，尤其是克里夫欧文演的反派杀手，一直很喜欢他，可总是不温不火。加上约翰鲍威尔的音乐，所有的这些让电影成为一部优秀的电影，但并不足以成为经典，真正让它成为经典的是导演采用手持摄影和快速剪辑带来的视觉上的冲击。开场不久，伯恩大闹美国领事馆，这一段拍的镜头流畅，过程交代的非常清楚，而且很符合人们对现实的反映。片中一段巴黎追车戏，这么长一段时间竟然一点没有让人觉得厌烦。克里夫欧文庄园大战马达一段，场景空旷，但镜头凌厉，还是很紧张。最后片尾的大战，动作一点都不拖泥带水，没有港式动作片的套路，也不像八十年代动作片那样没有美感。所有的这些场景在手持摄影和快速剪辑的加持下都让人大呼过瘾，和以前看过的特工片完全不一样。于是《谍影重重1》一跃成为比优秀要优秀的经典。

（系列的开始，水中的伯恩）

（当年还很青涩的马达）

2004年《谍影重重2》上映，由于在筹备期间道格里曼因为理念不合退出，环球找来了凭借《血色星期天》引起业内关注和赞扬的保罗·格林格拉斯做导演。这个导演之前做过新闻记者，擅长处理写实题材。不同于很多换导演就砸锅的系列，保罗的到来，不仅没有改变整个系列的写实、冷峻、凌厉的风格，反倒将手持摄影和快速剪辑发扬光大，更上一层楼，将《谍影重重》系列水平拔高了一个层次。如果说第一部道格里曼对影片的处理还有一些好莱坞大片的常见套路，电影的节奏更加舒缓，高潮前面的过场戏挺足的，也给了男女主一些谈情说爱的时间。一些场景的节奏比较慢比如庄园大战。打斗的配音有些浮夸，还是有些香港动作片的影子。而到了《谍影重重2》，保罗直接将自己熟悉的拍新闻纪实片子的手法用来拍故事片。基本上摒弃了所有过场戏，故事密度更高，节奏更快。几乎全程没有让人喘息的机会。开场卡尔厄本演的反派杀手就把女朋友给杀掉了，而这一段戏也很精彩，卡尔厄本很帅，可能因为他是新西兰演员的原因，他这么多年也不温不火，但这个杀手气场一点不输伯恩。之后的意大利那不勒斯逃出机场，甚至比上一部逃出美国大使馆还要精彩。之后标志性的追踪与追踪写实而精彩。而最让人惊讶的是第二部的高潮竟然是一整段的追车戏。这段戏在我第一次看的时候，简直傻了。无论是极为擅长炮制大场面的迈克尔贝的追车戏，还是《速度与激情》、《极速六十秒》这样追车题材的戏，都不及这一段追车给人带来的紧张、压迫、激动的感觉。甚至《黑客帝国2》中那段同样精彩的追车，因为使用了电脑特技，也没有这一段给人的印象深刻。而把电影高潮留给完整的一段追车，并在最后戛然而止，这种让人大呼过瘾的视觉奇观比起千军万马而言，是另一番震撼。故事中间伯恩和绊脚石计划最后一位特工的打斗，比第一部更加写实，剪辑速度更快，镜头更晃。用杂志卷成的短棍对战短刀也是经典对抗（参见《杀破狼》中甄子丹用短棍对阵吴京的短刀）。电影结尾，伯恩找到了被自己杀害父母的小女孩，向她道歉，这时电影在故事之外，也展现了对伯恩人物的发展。

2007年《谍影重重3》上映，在前作取得超高的评价和票房之后，第三部要做的更好就更为困难。导演和编剧都将这一部作为系列的最终章，于是将故事定位成伯恩寻找到自己的身份，并且知道自己是自愿加入绊脚石计划的。这大概回应了整个故事，也将故事从头到尾穿起来，由于第一部并不知道有续集，能穿的这么好也算功夫了。故事的问题解决了，那么如何将让影片更上一层楼呢？导演给出的答案是，把所有的套路做的更加极致一些。故事节奏再快一些，于是出现了更多的时间地点人物对话；手持摄影不够，还要加跟拍；剪辑再快一点，再快一点；追车再多一点，再来点追逐，于是整部电影观众就跟着导演节奏没有丝毫喘息机会的穿越了大半个世界。这一部中，电影的重头戏更为集中，三场重头戏几乎每场都占据三分之一的长度，开场的滑铁卢火车站的追踪与反追踪，过程复杂，但交代的极为清楚。中间摩洛哥丹吉尔的追逐戏，街道更加狭窄，又加上屋顶的追捕，加上伊斯兰风格的地域特色，使得整段戏非常出彩。最后三分之一，来展示伯恩一个人单挑整个CIA，虽然有帕姆的帮助，但几乎还是一个人控制了局面，展现了斗智的精彩，而纽约第七大道的追车，和同样精彩的打斗也让最后一场戏分量不轻，最为重要的是，这次的高潮是由故事本身带来了，伯恩身份的谜团终于揭开了。而让伯恩和观众都感觉复杂的是，本来一直以为自己是受害者的伯恩，发现自己是自愿参加绊脚石项目的。至此，整个故事圆满落幕，三部曲成为特工间谍题材中，最为重要的一个系列。

（故事的结尾仿佛又回到了故事的开始）

二、我们期待的伯恩回来了

环球早在2012年就按捺不住重启“谍影重重”系列的野心，找来了三部曲的编剧，识图另起炉灶打造新的系列，可惜尽管编剧将之前所有的套路都拿了出来，影片还是在口碑和票房上都失败了。《谍影重重4》就不应该算作“谍影重重”系列，不仅是因为少了灵魂人物伯恩，更重要的是，没有了之前电影语言的风格，没有手持摄影和快速剪辑的帮助，同样的套路好像都不灵了。不论出于什么原因，这次环球请来了原班人马，打造了《谍影重重5》，现在还看不出来是否有新的续集，但无论如何，我们熟悉的伯恩回来了。

电影的剧本这次有导演亲自操刀，故事整体上和三部曲衔接的不错，因为三部曲中都有伯恩回忆的闪回镜头。这次伯恩的闪回中，回忆起了重要人物，自己的父亲，而正是自己父亲的死让他自愿加入绊脚石计划，因此就这一点来说，电影本身和三部曲契合度很高，因为第三部的答案是伯恩自愿加入，但大家都没有继续问一下伯恩为什么自愿加入。故事的引子是在三部曲中均有出演戏份不断吃重的朱丽娅斯蒂尔斯扮演的尼基发现更大的暗杀组织计划，于是开始了整个揭露与反揭露的斗法过程。不得不承认，保罗对于新闻现实题材的独特掌控力，希腊骚乱虽然是在西班牙拍的，但看起来和看新闻联播一样真实。接下来同样的套路，一个和伯恩一个级别的杀手追杀伯恩，这次的杀手是由法国著名影星文森特卡索演的，算是整个系列中，最大牌的反派了。戏骨就是戏骨一点都没有让人失望，气场不输伯恩。同样的不顾个人权利，一己之力掌控全局的CIA主管，不过这次也升级了，老戏骨汤米李琼斯，老爷子也从没让人失望。同样的精明干练，对上次有所怀疑的女高管，不过这次换成了近两年以火箭速度蹿红的艾丽西亚·维坎德。以及同样的追车和打斗。事实上，《谍影重重5》的追车戏在整个系列中应该仅次于第二部的高潮戏，甚至可以说是旗鼓相当。整个追车戏时间长达十分钟左右，过程复杂，场面调度极为困难，但是给人一气呵成的感觉。也算是精彩的高潮戏了，遗憾的是，没有像第二部把追车戏本身放在高潮，最后还是有些俗套的安排了马达和卡索两人的对决，这冲淡了追车戏给人带来的震撼。更加接近俗套的好莱坞大片。但仅就最后的追车戏，我觉得就值回票价，是最近几年大银幕上最好的追车戏，没有之一。

同样三部曲的套路，《谍影重重5》一个都没落下，但要比同样没落下的《谍影重重4》要好很多，原因无他，那个擅长手持摄影和快速剪辑的导演回来了。整部电影像以前一样，在这两方面都做了升级，镜头更加晃动，这也是中国特供3D版被人诟病的原因。我看的是IMA3D版，尽管不存在画面偏暗的问题，但还是因为手持摄影和快速剪辑导致很多细节看不清楚就过去了。但抛去观感不说，这样的电影语言将以前我们熟悉的“谍影重重系列”带回来了，无论是追踪还是打斗，无论是追车还是斗智，都同样的精彩。除了刚才可惜的故事节奏问题之外（应该在追车戏结束时结束），电影各方面的套路基本上还是三部曲的套路，电影语言也保持着一贯的水准。因此没有让人失望，但是由于之前所有的套路我们太熟悉了，于是便少了很多惊喜，甚至没有惊喜。这同《星球大战7》、《侏罗纪世界》一样，每一部都按照以前的套路走，但最终还是一部中规中矩的作品。可能模仿自己从来都不能出成绩吧！有时候我们期待类型片，期待一部具有我们想要的一切套路的电影，但我们实际上想要的是一部各种套路都有的新电影，而不是各种套路都在的老电影。这一点反应的可能还是整个世界范围内想象力和创新的匮乏，这也说明，仅仅依靠重启也不能挽救整个大片的前景。

三、科技，让权力统治更强大还是让人更自由

《谍影重重5》上映前后，一个噱头是“后斯诺登时代”，无论是观众还是影评人都会被故事反映的社会现实所吸引。因为片子不仅提到了斯诺登，还将前段时间苹果与CIA的官司搬上了银幕，深梦公司一眼就能看出有很多科技大佬的影子。诚然，这个问题确实很重要。很多学者都强调，二十世纪是革命的世纪，人类依靠组织改编世界。谁的组织化程度更高，谁更有力量。因此政治的作用无比强大。但二十一世纪，对世界影响更大的是技术，政治已经很难改变这个世界，而科技的日新月异不断重新塑造着我们的生活。此时人们面对这一个科技发展的悖论，科技发展到底会促进个人自由还是会加重压迫统治。乐观的人举出无数例子，说明科技带来的信息自由对世界的影响，比如各种革命。悲观的人用逻辑告诉大家，科技的发展只能让权力更加集中，问题只是集中在大的公司手中还是政府手中。《谍影重重5》中的设定比较简单，大公司虽然和政府有合作，但最终站到了个人自由的一边，可现实生活中简直不敢想象，尤其是在我们国家。大数据带来了更有效果的权力，也就是说权力的能力更加强大。相对于科技赋予个人的权力，科技赋予国家的权力更多更大。

事实上，“谍影重重三部曲”每一部都有情报部门对公民的监管，而且在不断升级。

从最开始的老式电脑到现在的超大屏幕，从控制电话，CCTV监控到现在直接卫星锁定，甚至利用无处不在的智能设备搜集个人信息。但说实话，《全民公敌》和《谍影重重》上映的时候，我们更多的讨论电影带来的刺激与反思，还没有感受到隐私和个人信息的重要性，但到了2016年，到了《谍影重重5》，我们都能感受到电影中反映的现实。就此而言，我想电影本身还是多了一份时代意义吧！

PS：电影结束散场时，一个母亲对她儿子说，感觉电影一直在牵着你走，一直都很紧张，之前看电影没有这种感觉，她的这段话，可能是“谍影重重”系列的精髓吧！

如何评价电影《谍影重重5》

《谍影重重5》：“成功”的复制总比“失败”的创新更受欢迎

如果因为手持抖动摄影和“套路化”剧情设计而责难《谍影重重5》的话，那么同样的苛责当然也得施加在该系列的第二和第三部身上，然而反讽的是，正是这些现在被大家诟病的“问题”才成就了整个《谍影重重》系列的声望。

“套路化”类型片的成功

某部系列电影的成功无论如何都得从它的首部电影中找寻蛛丝马迹，这种铁律不仅可以用在《星球大战4：新希望》中的科幻场景和外星世界观的创建；也可以用在《电锯惊魂》第一部中对于“受难”和“救赎”的重新定义；更可以用在《夺宝奇兵》第一部中对于奇幻冒险和异域风情的探索。自然，在2002年，当《谍影重重》第一部上映时，大家都因为该片中对于特工形象的塑造、影像风格的独特、主题上的灰色，产生了《谍影重重》是对于以《007》为代表的传统特工片的一种倒戈印象。

全新影像风格的创建，并不是要求这种风格就此收手，而是像一种政治体系一样，一旦可以长久地适应于当地社会系统，那么就该随着时间的推移，不断地演化，并在某种程度上加强这种体系的框架，从而形成稳定的意识形态和政治模式。如同美国宪法一样，《谍影重重》系列在第一部之后不断延续的类型片风格，同样是一种好莱坞在商业电影中的策略性话语。某种程度上来说，国产电影就是因为不能保持这种类型片风格的延续和叙事方式的“雷同”，才导致大量通过青春爱情片、魔幻片、黑马喜剧片等来赚取市场份额，最后导致的结果是：国内观众对于通过“爆点”来赚取眼球的电影心生厌恶，自然向好莱坞稳定发挥的类型片投怀送抱，至死不渝。

之所以说《谍影重重5》是一部可以和该系列第二、三部等同的电影，原因就在于这种类型化风格在第五部中基本上丝毫不动的遗传下来。手持抖动摄影、快速跳切的剪辑风格、多地点的景别转换、正反派的对立模式都在第五部有条不紊的继承下来，也难怪很多影迷抱怨本片没有任何创新之处。而这种所谓的“没有创新”可能正是本片依然能够在较大范围的受众中赢得口碑的原因。就像之前提到的，类型片的成功往往不是在于“创新”，而是在于“复制”，《谍影重重5》在格林格拉斯和巴里·艾克劳德（本片的摄影指导）的带动下，整部电影的影像节奏比起前三部有过之无不及，迅速的推拉镜头，对于营造角色的现场感，以及和周围的环境快速形成联系有着至关重要的作用，加上格林格拉斯御用剪辑师——克里斯托弗·劳瑟的努力，在这位拿过奥斯卡最佳剪辑奖的天才手中，我们也能看到跳切和富有节奏感的动作组接如何一步步地将电影的情节不断推动，用画面叙事而不是用对白叙事已经成为《谍影重重》系列向来为人所知的常态。

为了增加这种类型片的形式感，本片的一个重要元素——配乐，成为无数影迷不能忘却的标签。低沉色彩的大提琴弦乐作为开端，接着将鼓点和弦乐急速交织在一起，约翰·鲍威尔，这位前三部的配乐师在本系列第五部中，继续带来他那独特的“间谍进行曲”。传闻汉斯·季莫曾对他多有提携，这也难怪他的配乐中充满了弦乐的大气磅礴，但是那种危机四伏的细致内敛却不同于季莫一贯的恢宏，不管如何，在剪辑师劳瑟的配合下，鲍威尔的原声配乐像是大家观赏《谍影重重》这部电影时候的耳朵，没有它，无论如何，也感受不到这部独特间谍片带来的节奏和震撼。值得一提的是，莫比的那首《Extreme Ways》如同天启一般，当海瑟·李看完录像，伯恩在枫叶道上离开时，随着升降镜头的远拉，偌大的空间中突然闪现这首主题曲，这种惊艳的程度总是让人想起《谍影重重3》，最后伯恩在水中突然游动的那一刻，就像《斯托克》最后的《becomes the color》一样，惊艳的让人胆寒。

当然，即使再多的技术因素，如果没有马特·达蒙的加盟，无论如何也不能让观众代入更多对于前作的情感，就像《谍影重重4》一样，即使杰瑞米·雷纳演的再好，他也不能在《谍影重重》系列中赶上马特·达蒙的契合度。有人甚至武断地将这种对于类型片完美延续的制作方式直接用“粉丝电影”来称呼，用“不懂类型片的制作模式”来评价他的这种言论其实过于文明，真正的原因估计还是在于他可能习惯了烂俗青春片的视觉“享受”，对于好莱坞片厂制作的精良类型片无法认同而带来的盲目自大。

其实有个问题随着漫威超级英雄电影的不断推出，已经摆在商业电影发展道路面前，那就是如何看待那些情节“重复”的超漫大片？这个问题在《谍影重重5》上映之后，更是推到了风口浪尖，很多人责难它和前作的重复，但是却不能否定前作的优秀，按照这样的逻辑来看，如果不考虑时间先后的原因，《谍影重重5》同样会被这些人认同，只是他们不能接受这种“二次成功”，对此，我想说的是，尽管我们需要不断创新的先锋电影或者文艺片，但是如同《谍影重重5》一般的精良商业大片同样不可或缺。

在经过暑期档快两个月的“枪林弹雨”之后，或许我们国内的制片公司应该反思下如何“复制”以前的“成功”，而不是总想着“创新”出“失败”。

《谍影重重52016》百度云无删减完整版在线观看，马特·达蒙主演的

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《谍影重重5》

导演:保罗·格林格拉斯

编剧:保罗·格林格拉斯、罗伯特·鲁德鲁姆、克里斯多福·劳斯

主演:马特·达蒙、汤米·李·琼斯、艾丽西亚·维坎德、文森特·卡索、朱丽娅·斯蒂尔斯、里兹·阿迈德、内芙·加切夫、比尔·坎普、斯科特·谢泼德、小田部阿基、拉斯科·阿特金斯、特雷弗·怀特、奥托·艾森度、艾米·德·毕罕

类型:动作、悬疑、惊悚

制片国家/地区:美国、中国大陆、西班牙

语言:英语、希腊语、德语、日语

上映日期:2016-08-23(中国大陆)、2016-07-29(美国)

片长:123分钟

又名:叛谍追击5：身份重启(港)、神鬼认证：杰森包恩(台)

后斯诺登时代，中情局系统被黑客入侵，多项特工计划可能泄露。与此同时，中情局还发现了伯恩和好搭档尼基·帕森斯的踪迹。年轻的网络专家海瑟·李自告奋勇追踪伯恩，而伯恩也在寻找着关于自己身世的惊天黑幕。中情局高官杜威是知晓一切幕后秘密的人，他、海瑟·李和伯恩之间的角力让故事充满悬念，不到最后一刻，就无法了解真正的结局。  

电影《谍影重重》中，主角杰森伯恩如此高超的反追踪以及反侦察能力在

有可能存在，但是很遗憾，这个世界上没有。

伯恩无论是在小说中，或者是电影中，能力都刻画的太强了。CIA和FBI拿他一点办法都没有，反而是损兵折将。

你上述的几种能力，如果单一或者说少数几项，这样的人都是存在的。但是如果全都集中在一个人身上，是太不可能存在的。

大部分特工都是以小组为单位，大家各司其职。很少有单干的特工。说白了，一般会有“上线”和“下线”。像《谍影重重》里的特工，是因为“绊脚石”而刻画的。但是不乏有这样的，为政府干黑活儿的特工。

但是伯恩被奉为经典，并不是因为他的“手段”，当然手段是一方面，但更多是因为伯恩他这个人。失忆后，所有的特工（杀手）都要杀他，自己无依无靠，没武器没人脉，武器靠着敌人，其他靠着自己在CIA学的一身本领。

特工能反侦察，和反追踪以及身手矫健。是存在的。为什么？因为伯恩杀的全是CIA特工，而剧情交代过，伯恩是CIA特工中最棒的一个。大家接受一样的训练，你下一步要干什么，我都知道，因为我也是这么练的。但是，我学的比你多，学的比你好。我知道你要干嘛，你却不知道我要干嘛。但是如果碰到的不是一个政府特工，而是真正的专职杀手，伯恩估计就不太轻松了。至于反追踪，大部分靠第六感和习惯，特工是不习惯留下痕迹的，就是怕被人追踪，哪个外勤特工身上不是背着几条命啊？所以解释的通。

至于身手就更能解释的通了，一个的记忆可以失去，但是身手和反应是不会失去的。肌肉已经有了记忆，对方打一拳，左手挡了一下，右手自然的肌肉记忆就会甩出一拳，一样的道理。

伯恩很少面对众人，大多数都是一对几个人，数十个人太夸张了。这种情况，伯恩都是先溜，起码是淡出视野，然后再找机会逐个击破。你多棒的特工，也不能一个人面对数十个人全数消灭。

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